{"id":4614,"date":"2016-01-10T21:11:37","date_gmt":"2016-01-10T20:11:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tonigiro.net\/?p=4614"},"modified":"2016-12-24T20:51:30","modified_gmt":"2016-12-24T19:51:30","slug":"espai-teatral-o-instal%c2%b7lacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tonigiro.net\/es\/espai-teatral-o-instal%c2%b7lacio\/","title":{"rendered":"Espacio teatral o instalaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/10-Psicosi-de-les-4.48.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/10-Psicosi-de-les-4.48-686x455.jpg\" alt=\"\" width=\"584\" height=\"387\" class=\"aligncenter size-large wp-image-4625\" srcset=\"https:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/10-Psicosi-de-les-4.48-686x455.jpg 686w, https:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/10-Psicosi-de-les-4.48-452x300.jpg 452w, 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Artistas como Pep Duran, Jordi Colomer, Pere Noguera, Perejaume, Frederic Amat, Jaume Plensa y otros han tenido una relaci\u00f3n fruct\u00edfera y m\u00e1s o menos duradera con el teatro. Las formas de relacionar el propio lenguaje pl\u00e1stico y conceptual con los proyectos teatrales son diversas y heterog\u00e9neas. Cuando un artista es el responsable de proyectar y crear el espacio esc\u00e9nico para una obra de teatro, siempre hay, o al menos as\u00ed me lo parece a m\u00ed, la preocupaci\u00f3n por tomar la distancia necesaria respecto al texto y la puesta en escena o incorporar de una manera evidente la propia mirada y sensibilidad art\u00edstica como parte dialogante con la obra. En mi caso, la vinculaci\u00f3n que mantengo con los proyectos teatrales nace de la relaci\u00f3n que mantengo desde hace a\u00f1os con el director Mois\u00e9s Maicas. Con \u00e9l\u00a0hemos establecido una din\u00e1mica de trabajo basada en el respeto mutuo y la comprensi\u00f3n de las posibilidades del lenguaje pl\u00e1stico y esc\u00e9nico como un activador importante que puede ayudar a proyectar\u00a0la potencia de las obras.<br \/>\nCuando me he confrontado ante una propuesta de creaci\u00f3n de espacio esc\u00e9nico, siempre he tenido presente la idea de que los elementos objetuales y el mismo espacio deber\u00edan ser entidades que, lejos de ilustrar el contexto de una manera literal, puedan\u00a0convertirse en dispositivos para conformar un paisaje de transformaci\u00f3n dram\u00e1tica. Me parece que las cosas y las situaciones espaciales que aparecen encima\u00a0de un escenario son menos interesantes cuando se identifican r\u00e1pidamente por lo que son. Hay que considerar la inteligencia del p\u00fablico para seguir y acompa\u00f1ar el ritual de uso y transformaci\u00f3n que ocurre en el escenario.<\/p>\n<p>La potencialidad expresiva del texto y la flexibilidad\u00a0de los actores para asumir\u00a0su propia din\u00e1mica interpretativa a partir de las presencias objetuales y la estructura del espacio, son unos aliados indispensables para que la totalidad conceptual de las obras funcione. De hecho, tengo la sensaci\u00f3n de que en las dos \u00faltimas obras en las que he participado (<em><span style=\"font-family: 'Georgia','serif';\">Lampedusa Beach<\/span><\/em><span class=\"apple-converted-space\">\u00a0<\/span>de Lina Prosa y<span class=\"apple-converted-space\">\u00a0<\/span><em><span style=\"font-family: 'Georgia','serif';\">Psicosis de las 04:48<\/span><\/em><span class=\"apple-converted-space\">\u00a0<\/span>de Sarah Kane), el elemento com\u00fan de partida era que, aparte de ser mon\u00f3logos escritos y interpretados por mujeres, ambos son textos que de manera diferente presentan paisajes l\u00edmite. El concepto de l\u00edmite como frontera, como umbral expresivo, como l\u00ednea que separa lo que se puede decir cotidianamente y lo que hay esbozar po\u00e9ticamente porque nos quedamos sin palabras para decirlo, me ha interesado desde la primera lectura de ambos textos. Creo que esto es lo que he intentado hacer al esbozar\u00a0unos paisajes en transformaci\u00f3n que las actrices en cuesti\u00f3n han activado con complicidad, para convertirlos en aproximaciones po\u00e9ticas a estos l\u00edmites.<\/p>\n<p>En el caso de<span class=\"apple-converted-space\">\u00a0<\/span><strong><i><span style=\"font-family: 'Georgia','serif';\">Lampedusa Beach<\/span><\/i><\/strong>, el lirismo del mediterr\u00e1neo ba\u00f1a la tragedia de la inmigraci\u00f3n ilegal para crear un contrapunto a las im\u00e1genes que por\u00a0frecuentes somos capaces de neutralizar como si se tratara de efectos naturales, errores marginales de nuestro sistema. La epopeya vinculada a las aguas que han visto surgir los grandes textos cl\u00e1sicos de nuestra cultura greco-latina enmudece con los restos de los naufragios diarios de las pateras que se hunden antes de llegar a nuestras orillas. Con el agua al cuello se inicia el mon\u00f3logo de la protagonista tras ser violada a bordo de la patera. El proceso de hundimiento en el azul profundo activa gradualmente una lucidez po\u00e9tica que denuncia las contradicciones de un mundo globalizado,\u00a0ciego ante\u00a0sus propias miserias.<\/p>\n<p>Psicosis de las 04:48, el paisaje es m\u00e1s bien mental. La potencia y riqueza del texto de Sarah Kane se acerca a la experimentaci\u00f3n del lenguaje de Beckett. El drama existencial de la protagonista no resta fuerza a la denuncia que hace del sistema de salud.\u00a0El espacio esc\u00e9nico pretende esbozar, de una manera no literal, los l\u00edmites laber\u00ednticos del cerebro de una persona enferma mental. Los elementos esc\u00e9nicos se convierten en una panoplia de objetos o casi objetos que definen un espacio en crisis, un \u00e1rea de delimitaci\u00f3n difuminada donde se navega entre los indicios de situaciones cl\u00ednicas, estructuras y materiales fr\u00edos que aluden a un contexto industrial y presencias s\u00edgnicas y reminiscentes donde la actriz desborda su personalidad para mostrar su\u00a0fragilidad y potencia al decir\u00a0unos textos luminosos a pesar de la\u00a0desesperaci\u00f3n por la necesidad de ser amada.<\/p>\n<p>Ambos textos son un material de partida inestimable para intentar presentar unos espacios esc\u00e9nicos que comparten mucho del lenguaje de las instalaciones de arte contempor\u00e1neo, con\u00a0el que me siento realmente vinculado. Quiz\u00e1s las derivadas del postminimalismo de los a\u00f1os setenta todav\u00eda tienen mucho que aportar en cuanto a sus posibilidades esc\u00e9nicas. En concreto, los despojos objetuales que pueblan el paisaje despu\u00e9s de la tormenta permiten a los espectadores tener un papel clave en la reconstrucci\u00f3n y rememoraci\u00f3n de las historias de estas brillantes, l\u00facidas y necesarias escrituras.<\/p>\n<h6>&#8212;-<\/h6>\n<h6><strong>Lampedusa Beach<\/strong><\/h6>\n<h6><strong>Autora: Lina Prosa. Traducci\u00f3n de Anna Soler Horta<\/strong><br \/>\n<strong>Dirigida por Mois\u00e8s Maicas. Actriz: B\u00e0rbara Roig, Percusionista: Djibril Ngom.<\/strong><\/h6>\n<h6>Espacio esc\u00e9nico y vestuario:\u00a0<strong>Toni Gir\u00f3<\/strong><br \/>\nIluminaci\u00f3n:\u00a0<strong>Daniel Gener <\/strong><br \/>\nGesto y movimiento:<strong> Guille Vidal-Ribas<\/strong><br \/>\nAyudante de direcci\u00f3n y\u00a0regidora:\u00a0<strong>Jenifer Castillo<\/strong><br \/>\n<strong><br \/>\nTeatre Akad\u00e8mia. Barcelona. 2014<\/strong><\/h6>\n<p>&#8212;<\/p>\n<h6><strong>Psicosi de les 4.48<\/strong><\/h6>\n<h6><strong>Autora: Sarah Kane.\u00a0<\/strong><strong>\u00a0Traducci\u00f3n deAnna Soler Horta<br \/>\n<strong>Dirigida por Mois\u00e8s Maicas. Actriz: Anna Alarc\u00f3n<\/strong><\/strong><\/h6>\n<h6>Espacio y elementos esc\u00e9nicos:<strong>\u00a0Toni Gir\u00f3<br \/>\n<\/strong>Vestuario:<strong>\u00a0Pi Piquer<br \/>\n<\/strong><strong>Gesto y movimiento:<strong> Guille Vidal-Ribas<br \/>\n<\/strong><\/strong>Dise\u00f1o de luces:<strong>\u00a0Raimon Rius<br \/>\n<\/strong>Dise\u00f1o de sonido y direcci\u00f3n t\u00e9cnica:<strong>\u00a0Daniel Gener<br \/>\n<\/strong>Asistente de direcci\u00f3n y\u00a0regidor:<strong>\u00a0Albert Massanas<br \/>\n<\/strong>Producci\u00f3n:<strong>\u00a0Teatre Invisible<\/strong><\/h6>\n<h6><strong>La Seca. Espai Brossa. Sala Joan Brossa. Barcelona. 2015<\/strong><\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fotograf\u00edas de Anna Soler Horta i Toni Gir\u00f3 &#8212; En el panorama art\u00edstico catal\u00e1n existe una larga tradici\u00f3n de artistas vinculados a la escenograf\u00eda. 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