{"id":576,"date":"2012-03-07T12:09:21","date_gmt":"2012-03-07T12:09:21","guid":{"rendered":"http:\/\/tonigiro.net?p=576"},"modified":"2020-05-29T21:21:36","modified_gmt":"2020-05-29T19:21:36","slug":"trampes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tonigiro.net\/es\/trampes\/","title":{"rendered":"Trampas"},"content":{"rendered":"<p><script>\/* <![CDATA[ *\/ portfolio_slideshow.slideshows[552] = {\"timeout\":\"4000\",\"autoplay\":\"false\",\"trans\":\"fade\",\"loop\":\"true\",\"speed\":\"400\",\"nowrap\":\"true\"}; \/* ]]> *\/<\/script><div id=\"slideshow-wrapper552\" class=\"slideshow-wrapper clearfix portfolio-slideshow-centered\">\n<div id=\"slideshow-nav552\" class=\"slideshow-nav\">\n\t<a class=\"pause\" style=\"display:none\" href=\"javascript:void(0);\">Pause<\/a>\n\t<a class=\"play\" href=\"javascript:void(0);\">Play<\/a>\n\t<a class=\"restart\" style=\"display:none\" href=\"javascript: void(0);\">Play<\/a>\n\t<a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: 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Corrent altern\/Corrent continu. Espais. Centre d\u2019Art Contemporani. Girona. (Exposici\u00f3n colectiva)<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;\n<\/p><\/div>\n<div class=\"derecha\">\nMadera, hierro y pintura amarilla.<br \/>\nPared de dimensiones variables. Puerta: 90 x 70 x 237 cm.<\/p>\n<p>&#8212;<\/p>\n<p>Partiendo de una imagen visual reconocible, se construye un dispositivo escult\u00f3rico que provoque la sensaci\u00f3n de <em>deception<\/em>(*) en el espectador. La introducci\u00f3n de anomal\u00edas que alteren las expectativas de la pieza crea f\u00e9rtiles equ\u00edvocos. Con su rotunda presencia visual se alude ir\u00f3nicamente a la imposibilidad de llegar al objetivo de representar lo irrepresentable, as\u00ed como a\u00a0 la fascinaci\u00f3n por el reduccionismo crom\u00e1tico como s\u00edntoma del silencio rastreado por los artistas de la vanguardia. La pieza constituye un sin sentido o un doble sentido, una acci\u00f3n suspendida que provoca zonas intensas de atenci\u00f3n. El color vivo pretende atraer al espectador, atraparlo, a la vez que alerta sobre la presencia visual y f\u00edsica del objeto y fuerza una conexi\u00f3n con la literalidad del t\u00edtulo.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: right;\">\u00abSe trata no tanto de inventar una maniobra, una t\u00e1ctica original, como de ocultar estrat\u00e9gicamente la informaci\u00f3n por medio de un procedimiento de desinformaci\u00f3n que no es tanto un falseamiento, la mentira comprobada, como la abolici\u00f3n del principio mismo de verdad [&#8230;] Este relativismo, fen\u00f3meno de pura representaci\u00f3n, siempre est\u00e1 presente en la apariencia de los sucesos, de las cosas presentes, por el hecho mismo de la interpretaci\u00f3n subjetiva necesaria para el reconocimiento de las formas, los objetos y las escenas de las que somos testigos.\u00bb<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Paul Virilio. <em>La estrategia de la disimulaci\u00f3n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"izquierda\">\n<h4>Agujero negro<br \/>\n1998 &#8211; 1999<\/h4>\n<p><strong>&#8211; 2001. Crisi d\u2019Identitats. El Tint. Banyoles. (Exposici\u00f3n individual)<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;\n<\/p><\/div>\n<div class=\"derecha\">\nCortina de nylon, proyector de diapositivas, diapositiva, proyector de recorte y detector de presencia. Dimensiones variables<\/p>\n<p>&#8212;<\/p>\n<p>El fen\u00f3meno astrof\u00edsico de los agujeros negros resulta tan misterioso como atractivo. Una porci\u00f3n de espacio inconmensurable constituye un polo de atracci\u00f3n que engulle todo lo que se acerca a su horizonte de acontecimientos. Y todo debido a una enorme concentraci\u00f3n de masa en un espacio demasiado reducido para ella. Un espacio oscuro que existe en tanto que absorbe luz.<\/p>\n<p>De un modo parecido funciona esta instalaci\u00f3n. La proyecci\u00f3n de una imagen \u2013 trampa sugiere la necesidad de la mirada del espectador para la existencia completa de la obra. En este caso, la imagen de una puerta negra que ha girado sobre s\u00ed misma dejando una porci\u00f3n de su recorrido por completar, es el objeto que necesita de la luz para existir y absorber al sujeto. Una puerta f\u00edsicamente infranqueable, proyectada sobre una pantalla en medio del espacio.<\/p>\n<p>Al entrar en la sala vemos un c\u00edrculo de luz proyectado por un foco de recorte por detr\u00e1s de la pantalla. Cuando alguien se acerca a este c\u00edrculo, es captado por un sensor que activa el apag\u00f3n del foco y el consiguiente encendido de un proyector con la imagen de la falsa puerta. Las interferencias de los espectadores a un lado y otro del plano de proyecci\u00f3n crean sombras que definen la potencial capacidad de absorci\u00f3n de este particular agujero negro.<\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"izquierda\">\n<h4>Eclipse<br \/>\n1998 &#8211; 1999<\/h4>\n<p><strong>&#8211; 1999. Cuarto Cuatro. Galerie Gregoire Gardette. Nice. (Exposici\u00f3n colectiva)<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;\n<\/p><\/div>\n<div class=\"derecha\">\nFotograf\u00eda (150 x 100 cm), l\u00e1mpara el\u00e9ctrica, texto en vinilo, sensor de presencia y automatismo<\/p>\n<p>&#8212;<br \/>\nEsta pieza pretende provocar la reflexi\u00f3n sobre las condiciones de percepci\u00f3n e interpretaci\u00f3n del hecho art\u00edstico por parte del espectador.<br \/>\nA partir de la fotograf\u00eda de una obra anterior (el contraluz de una esfera en un interior dom\u00e9stico, delante de una ventana), se recrea una especie de eclipse metaf\u00f3rico. La fotograf\u00eda es iluminada por un globo de luz que cae por delante de ella desde el techo, y lleva transferida en su superficie la definici\u00f3n de la palabra eclipse extra\u00edda de un diccionario franc\u00e9s.<br \/>\nCuando alg\u00fan espectador se aproxima a la pieza para leer el texto, activa involuntariamente un detector de presencia que apaga la luz con un fundido, no permitiendo la lectura completa de la definici\u00f3n. Se produce de este modo el <em>eclipsamiento<\/em> de la percepci\u00f3n <em>visual<\/em> de la obra y se ofrece, as\u00ed mismo, la posibilidad de experimentar el significado real de la pieza a partir de su negaci\u00f3n. Despu\u00e9s de unos instantes de incertidumbre y oscuridad se vuelve a encender s\u00fabitamente la luz.<\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"izquierda\">\n<h4>Emboscada<br \/>\n1998 &#8211; 1999<\/h4>\n<p><strong>&#8211; 2000. Benvinguts a la societat de l&#8217;espectacle. ACM. Matar\u00f3. (Exposici\u00f3n colectiva)<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;\n<\/p><\/div>\n<div class=\"derecha\">\nVentilador, luz el\u00e9ctrica, tejido y serigraf\u00eda. 150 x 150 x 467 cm<\/p>\n<p>&#8212;<\/p>\n<p>Cuando hace alg\u00fan tiempo me cambi\u00e9 de taller, encontr\u00e9 un r\u00f3tulo de seguridad de los usados en las empresas que manipulan sustancias peligrosas. El cartel dec\u00eda: PELIGRO. CUIDA TUS OJOS; alguien hab\u00eda tachado la palabra <em>cuida <\/em>y hab\u00eda grabado en su lugar con un punz\u00f3n la palabra <em>usa<strong>. <\/strong><\/em>Me pareci\u00f3 un acto an\u00f3nimo muy rico por su potencial metaf\u00f3rico. As\u00ed es que, al cabo de un par de a\u00f1os, se me ocurri\u00f3 recuperar ese detalle grabado en la memoria para realizar esta pieza.<\/p>\n<p>Un ventilador de techo y\u00a0 una bombilla instalada encima de \u00e9l se encienden peri\u00f3dicamente cada minuto,\u00a0 manteni\u00e9ndose activos durante unos tres minutos; el ventilador gira a una velocidad bastante m\u00e1s lenta de lo habitual y de \u00e9l cuelga una cortina naranja que encierra un espacio interior y lleva inscrita la advertencia de seguridad. Cuando alguien curiosea a trav\u00e9s de la abertura que deja la cortina al rodar y se decide a entrar, descubre que en el interior la tela es de camuflaje militar y, si observa durante un corto espacio de tiempo esas m\u00e1culas verdes caracter\u00edsticas, deja de contemplar ese bosque que le rodea, para ser arrastrado hacia un desvanecimiento \u00f3ptico debido al cinetismo de las manchas, cumpli\u00e9ndose la advertencia proclamada.<\/p>\n<p>Este trabajo pretende ir m\u00e1s all\u00e1 de la pura visualidad, generando a partir de \u00e9sta un posicionamiento cr\u00edtico frente a la violencia urbana, que a menudo tambi\u00e9n se identifica a partir de componentes est\u00e9ticos: el color naranja o la tela militar usada en la indumentaria de algunos grupos violentos. Se usa una cierta estrategia de la disimulaci\u00f3n, en el sentido determinado por Virilio,\u00a0 en tanto que una contramedida tomada frente a la amenaza; tal contramedida depende esencialmente de su inexistencia aparente y su eficacia se sustenta en la capacidad de camuflarse en el interior del dominio enemigo sin suscitar sospecha alguna.<\/p>\n<\/div>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Trampa amarilla 1998 &#8211; 1999 &#8211; 1999. Corrent altern\/Corrent continu. Espais. Centre d\u2019Art Contemporani. Girona. (Exposici\u00f3n colectiva) &nbsp; Madera, hierro y pintura amarilla. Pared de dimensiones variables. 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