{"id":5997,"date":"2019-05-13T17:06:15","date_gmt":"2019-05-13T15:06:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tonigiro.net\/?p=5997"},"modified":"2019-05-14T12:36:18","modified_gmt":"2019-05-14T10:36:18","slug":"catastrofe-sense-barbarie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tonigiro.net\/es\/catastrofe-sense-barbarie\/","title":{"rendered":"Cat\u00e1strofe sin barbarie"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Exposicio\u0301-Toni-Giro\u0301.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-6049\" src=\"http:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Exposicio\u0301-Toni-Giro\u0301-451x515.jpg\" alt=\"\" width=\"451\" height=\"515\" srcset=\"https:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Exposicio\u0301-Toni-Giro\u0301-451x515.jpg 451w, https:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Exposicio\u0301-Toni-Giro\u0301-262x300.jpg 262w, https:\/\/www.tonigiro.net\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Exposicio\u0301-Toni-Giro\u0301.jpg 461w\" sizes=\"auto, (max-width: 451px) 100vw, 451px\" \/><\/a><br \/>\nExposici\u00f3n\u00a0en <a href=\"https:\/\/www.arteaurora.com\/castellano\/\">Arte Aurora Galeria<\/a>,<\/p>\n<p>Trafalgar, 36. Barcelona<\/p>\n<p>Hasta\u00a0el 20 de juny de 2019<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<script>\/* <![CDATA[ *\/ portfolio_slideshow.slideshows[421] = {\"timeout\":\"4000\",\"autoplay\":\"false\",\"trans\":\"fade\",\"loop\":\"true\",\"speed\":\"400\",\"nowrap\":\"true\"}; \/* ]]> *\/<\/script><div id=\"slideshow-wrapper421\" class=\"slideshow-wrapper clearfix portfolio-slideshow-centered\">\n<div id=\"slideshow-nav421\" class=\"slideshow-nav\">\n\t<a class=\"pause\" style=\"display:none\" href=\"javascript:void(0);\">Pause<\/a>\n\t<a class=\"play\" href=\"javascript:void(0);\">Play<\/a>\n\t<a class=\"restart\" style=\"display:none\" href=\"javascript: void(0);\">Play<\/a>\n\t<a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: void(0);\">Prev<\/a>\n\t<span class=\"sep\">|<\/span>\n\t<a class=\"slideshow-next\" href=\"javascript: void(0);\">Next<\/a>\n\t<span class=\"slideshow-info421 slideshow-info\"><\/span>\n<\/div><!-- .slideshow-nav -->\n<div id=\"portfolio-slideshow421\" 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viniendo en el tiempo. Concebida como instalaci\u00f3n, la propia disposici\u00f3n de las piezas podr\u00eda hacernos pensar en una profunda reflexi\u00f3n sobre los cambios econ\u00f3micos mundiales y las nuevas tendencias del consumo, as\u00ed como la forma en que nos afectan como individuos. Pero aunque efectivamente este pensamiento est\u00e1 presente en la exposici\u00f3n, las obras que la conforman proyectan una mirada retrospectiva sobre nuestra sociedad, o m\u00e1s bien sobre el rastro que de ella queda en los tiempos por venir, despu\u00e9s de la devastaci\u00f3n. Se trata, pues, de una inmersi\u00f3n en clave especulativa sobre el futuro. De hecho, no deja de ser un gesto apocal\u00edptico en t\u00e9rminos muse\u00edsticos y con un cierto sentido del humor.<\/p>\n<p>El vocabulario est\u00e1 extra\u00eddo del marxismo, por ejemplo, o de tendencias diversas en el marco del capitalismo, para poner luego el dedo en la llaga sobre las grandes teor\u00edas econ\u00f3micas a partir de apuntes visuales y textuales con connotaciones m\u00e1s bien po\u00e9ticas, al estilo de las narrativas orientales. Este es un gesto emocional, que coincide con la defensa que hacen Armen Avanessian y Suhail Malik de la necesidad de interpretar el futuro desde una concepci\u00f3n amplia de la poes\u00eda, sea en t\u00e9rminos ling\u00fc\u00edsticos o est\u00e9ticos.<\/p>\n<p>En <strong>El tama\u00f1o de una bolsa<\/strong>, por ejemplo, Toni Gir\u00f3 asocia la acci\u00f3n de resistencia al hiper-consumismo con un juego de palabras a partir de la traducci\u00f3n de una afirmaci\u00f3n de John Berger en que bolsa equivale al ingl\u00e9s <em>pocket<\/em>. As\u00ed, se genera una ambig\u00fcedad entre las expresiones bolsa de resistencia, bolsas de la compra, resistencia al consumo, bolsas de oposici\u00f3n a la compra compulsiva, bolsas de pobreza &#8230; y se producen una serie de juegos de palabras e im\u00e1genes que fluyen en una especie de espiral que se extiende como lo hace el paisaje de las bolsas, sin dejar crecer nada, un escenario de desolaci\u00f3n, interminable, replicado al infinito.<\/p>\n<p><strong>Blister Suite II<\/strong> es un proyecto desarrollado a lo largo de varios a\u00f1os que se sit\u00faa en una perspectiva que se proyecta hacia el futuro, casi como si fuera una consecuencia de El tama\u00f1o de una bolsa, a pesar de ser anterior. Esta es una pieza que desarrolla una prospecci\u00f3n especulativa sobre la acumulaci\u00f3n y el consumo material, entendidos como un grado m\u00e1s en la subordinaci\u00f3n de lo humano a la organizaci\u00f3n t\u00e9cnica y social de las sociedades complejas.<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><sup>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n<p>Estas dos obras, que tienen el formato de instalaci\u00f3n, de paisaje de la era post, de sala de museo de la \u00e9poca post-econ\u00f3mica, est\u00e1n separadas (o unidas) por una celos\u00eda que reproduce una construcci\u00f3n con las letras que conforman la palabra CAT\u00c1STROFE. <strong>Cat\u00e1strofe<\/strong> como bambalina, como juego de espejismos, de luces y sombras, pero tambi\u00e9n &#8216;\u00a1Cat\u00e1strofe!&#8217; Cat\u00e1strofe como punto final, entendido este como un tr\u00e1nsito del modelo de acumulaci\u00f3n al modelo derivativo, que anticipa valores a\u00fan no fijados en el futuro y los hace operativos, a pesar de ser desconocidos, para extraer provecho de ellos.<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\"><sup>[2]<\/sup><\/a> Destrucci\u00f3n, pues, del sistema de relaciones econ\u00f3micas tal como las conocemos hasta ahora, porque en el tiempo-complejo especulativo, el presente se est\u00e1 desconectando del pasado.<a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\"><sup>[3]<\/sup><\/a><\/p>\n<p>Para navegar en este mar de teor\u00edas econ\u00f3micas, Toni Gir\u00f3 recurre a citas de grandes pensadores de la econom\u00eda mundial a modo casi de esl\u00f3ganes de una resistencia apocal\u00edptica, que se presentan le\u00eddos e interpretados desde el futuro como or\u00e1culos o profec\u00edas, como anuncios codificados de un cataclismo anunciado. En la era de la nueva econom\u00eda, de la post-moneda, del post-dinero, el foco no se sit\u00faa en el pasado como lugar de seguridad sem\u00e1ntica, sino en el presente como condici\u00f3n de resistencia contra el cambio hacia un tiempo especulativo.<a href=\"#_ftn4\" name=\"_ftnref4\"><sup>[4]<\/sup><\/a> As\u00ed, el artista no hace una eleg\u00eda del pasado sino que dispone preguntas sobre un futuro que se nos muestra como destrucci\u00f3n en el presente.<\/p>\n<p>Esta es una est\u00e9tica de la arqueolog\u00eda post-humana que refleja el asombro del autor al constatar que todo ello es el escenario de una muerte anunciada, de una aniquilaci\u00f3n consciente y premeditada que nos reduce a meros vestigios. Se trata pues, de una anticipaci\u00f3n de un futuro a\u00fan no ocurrido, pero que urge hacer operativo para situarnos en el mismo terreno inestable y fluctuante de las operaciones econ\u00f3micas especulativas, que ya no est\u00e1n pensadas desde una l\u00f3gica humana sino meramente abstracta, forzando l\u00edmites relacionales que nos llevan a una nueva oscuridad. Quiz\u00e1 lo que nos separa del futuro -trasladando lo que Bruno Latour explica que nos separa de la Edad Media-, sean no tanto los siglos de distancia temporal, sino revoluciones copernicanas, cortes epistemol\u00f3gicos, rupturas epist\u00e9micas tan radicales, que no dejan sobrevivir nada del pasado (l\u00e9ase aqu\u00ed presente), pues nada de \u00e9l tiene que sobrevivir.<a href=\"#_ftn5\" name=\"_ftnref5\"><sup>[5]<\/sup><\/a> El problema aparece cuando este futuro se sit\u00faa en el presente, porque solo puede tener la expresi\u00f3n de un cataclismo, puesto que arrasa el nuevo modelo (nuestro futuro) en su propio pasado (nuestro presente). De ah\u00ed la clarividencia de Toni Gir\u00f3 al mostrar el sistema econ\u00f3mico (o sus rastros) como una mera reliquia, aunque, como anticipada, se active tambi\u00e9n como cr\u00edtica y acci\u00f3n po\u00e9tica de resistencia.<\/p>\n<p>Y esto nos lleva a la pieza que abre la exposici\u00f3n, <strong>\u00daltima Estrofa<\/strong>, que muestra las oscilaciones de un viaje subacu\u00e1tico de un billete de cinco euros, integrado en un escenario natural, inmerso en un ciclo org\u00e1nico. Pero al mismo tiempo acompa\u00f1ado de una m\u00fasica, obra de Antonio Escayola, que transmite la tensi\u00f3n sobre la que recae la sensaci\u00f3n de que las im\u00e1genes son una alegor\u00eda de un sistema econ\u00f3mico que navega a la deriva. En palabras del propio Toni Gir\u00f3, son la anticipaci\u00f3n del desastre, del arrasamiento que menciona Bruno Latour, necesario para poder construir algo nuevo. Como explica el artista, de hecho, para los griegos cl\u00e1sicos el t\u00e9rmino cat\u00e1strofe (kata-estrofa) se refiere al \u00faltimo vers\u00edculo o parte de una tragedia, y alude a la necesidad de poner fin a un texto para de iniciar una nueva escritura. En su caso lo hace con un gui\u00f1o, ya que el v\u00eddeo termina con una cita de Kurt Vonnegut, un autor que especula sobre el futuro con clave sat\u00edrica: \u00abLa econom\u00eda es un sistema meteorol\u00f3gico desconsiderado&#8230; y nada m\u00e1s\u00bb.<\/p>\n<p>Con todo ello, Toni Gir\u00f3 constata que la riqueza, como se\u00f1alan Theodoros Rakopoulos y Knut Rio, se ha convertido en un principio m\u00edstico, oculto tras las formas visibles del capital, una sombra que acecha tras la configuraci\u00f3n capitalista. Aparece como una antigua forma f\u00f3sil, trabajando inconcebiblemente contra los ideales democr\u00e1ticos, transparentes y distributivos de la sociedad moderna. As\u00ed, se retira en el enclave de las nuevas aristocracias, pero la p\u00e9rdida del aqu\u00ed y ahora lo ha transformado de una categor\u00eda central para el bienestar com\u00fan a una categor\u00eda distante, casi mitol\u00f3gica, que en vez de vigorizar las personas y los lugares donde radican, vigoriza el poder y el capital en el tiempo-espacios separados. Estos son los f\u00f3siles que nos muestra la exposici\u00f3n y los responsables, ahora, de nuestro asombro.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><sup>[1]<\/sup><\/a> Suhail Malik hace esta reflexi\u00f3n sobre el futuro en Armen Avanessian y Suhail Malik, (ed.) (2016). <em>The Time Complex Post-Contemporary<\/em>. Name Publications. De una conversaci\u00f3n mantenida en Berlin el 29 de enero de 2016. p. 9<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\"><sup>[2]<\/sup><\/a> Ib\u00edd. p. 17<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref3\" name=\"_ftn3\"><sup>[3]<\/sup><\/a> Ib\u00edd, p. 25<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref4\" name=\"_ftn4\"><sup>[4]<\/sup><\/a> Armen Avanessian propone acciones de resist\u00e8ncia en Armen Avanessian y Suhail Malik, op. cit., p. 29<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref5\" name=\"_ftn5\"><sup>[5]<\/sup><\/a> Latour, B. (2007). <em>Nunca fuimos modernos, ensayo de antropolog\u00eda sim\u00e9trica<\/em>. Buenos Aires:<\/p>\n<p>Siglo XXI, p. 103-104.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Exposici\u00f3n\u00a0en Arte Aurora Galeria, Trafalgar, 36. 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